．空間＊

　　【夢醒有話要說】 

　　不得不承認，每個人來到這個世界上，都是在跟世界談話。只是際遇、背景不同，所衍生而出的對話（如果你要說是一種自傳也行）就不同。人生而自由其實不是精準的說法，自由不過是一種相對的概念，再怎麼自由的人，還是活在一個框框中，只是框大框小的差別而已。當人認為自己是自由時，其實是認為不受心靈上的拘束。

　　在《1988：我想和這個世界談談》韓寒藉由第一人稱的年輕男子，駕著出產年與名為1988的改裝車，前往接出獄的友人，在這段旅途中，傳達社會的現實與對人生的希望。我很少閱讀中國作家的作品，這本書是第二本，也意外發現……整本書沒有對話式的引號，粗略翻書的人會認為是方塊文，在閱讀上沒有熟悉的符號一開始挺不習慣的，但隨著故事內容，也就忘記這項差別。書中有許多中國時下年輕人的用語（當然我也是年輕人XD），過於直白的說話方式，增加趣味，但也不免讓人有粗俗的感覺，我不曉得這是韓寒的寫書風格，還是刻意如此，透過社會底層的人看這個世界。

　　主角完全沒有名字，全文用第一人稱的視角展現故事，整本書直到試讀本的第93頁（試讀本規格不過132頁），才知道這名年輕男子姓陸。運第一人稱的手法，容易讓讀者將故事投射在自己身上。主角住宿時遇上了妓女娜娜招攬生意，在交易後應該一拍而散的兩人，卻意外成了旅途的伴侶。

　　故事隨著旅途終點屆至，韓寒藉由主角小時候的夥伴、第一次戀情、工作……穿插有趣又現實的社會現象。韓寒在這本書就是有辦法讓苦澀藉由趣味的片段呈現，閱讀的過程中不時會噗嚇一笑，你很難不陷入韓寒描述的場景中。就以主角小學爬上旗桿，師生們努力搶救他來說。「現場換成了我的班主任不停的給我喊話，她喊道，你要抓緊了，我們都在全力的營求你，你不要往下看，你就往前看，看看風景，看看這個鎮，不要想，你在旗杆上，你就覺得你是在家裡，不要客氣，你就感覺你在家裡的沙發上，你感覺到了麼？」「我還真的感覺不到。但是我真的一點都沒有客氣。」（P39）看到沒，很爆笑吧。整本書的黑色幽默還真不少，但每個梗都不一樣！保證讀者一定會笑。

　　在這個世界上，我猜有一半的人都想成為他人，那些比我們優秀，有成就的人。主角就崇拜這類偶像，即使是欺壓他的十號他仍然帶著仰慕的神情，追隨他。人是不是容易受崇拜意識決定一切？書中旗桿受困搶救後報紙的誇大歌頌、憲法沒有規定打彈子不能有大粒子、戀愛的青澀、年少的愛情愁滋味、階級的差別、職業貴賤……等等，在在顯示當時（我想應該是在國民政府來台後十幾二十年內）的封閉思想。當時的思想是可以被操控的，在主角當記者時，有這麼一段。「我說，我堅信邪惡不能壓倒正義。」「他抿了一小口，說，嗯，但是他們可以定義正義和邪惡。」（P178）所以我現在不怎麼相信新聞呀，新聞是參考用的，事實如何還需求證。「朋友，做新聞不一定自己要參與進去的。」（P176）

　　原本主角拿了一筆錢給娜娜是要拋下她遠去，沒想到娜娜也正有此意，當下，主角從惡人變成受害者。但娜娜這個看似包袱的人，卻在結局帶了一個伏筆。懷著身孕的娜娜雖然是個性交易者，卻沒有影響對於孩子的遠大抱負。一個想在世界上留下什麼的娜娜，沒辦法甩開性工作者這個包袱的娜娜，「有時候不是因為我們缺錢，也不是我們喜歡幹這一行，就覺得我們只會幹這個，可能我有一陣子不缺錢，但我還得幹，我只覺得這樣最有安全感，哪怕完事以後人家嫖客跑了，都要比在家停工一天覺得踏實。」（P151）這是種無奈，擴大來說也是社會上的現象。讀到這裡，我覺得有種淡淡的悲哀，人生而自由，卻是在窠臼中自由。

　　一本書若是有很多點讓你印象深刻，那肯定是作者寫入你的心坎裡，而這本書就是。但這有兩層意意。第一，黑色幽默引人入勝；第二，幽默後省思讓你可以再寫一篇心得。主角並不是什麼經營正常事業的人，縱使故事沒有給個分明但從內容是可以推測的。你要說他反社會，倒也沒這麼激烈，主角是用自己的故事諷刺人生常態而已。

　　故事中，去和世界談談的丁丁哥哥，掛了。1988這部偽車依然苟延殘喘。娜娜懷著身孕不知去向，旅程終點等不到那個要等的人，讀者也不曉得那個人是誰。這個世界是Bullshit，卻也Beautiful。旅程結束了，主角應該要黯然的離場。不過，娜娜留給主角的驚喜，也隱約的帶來一絲純淨的美好。「留給你的都是好的」，新生的生命該如何美好，沒有人知道未來是如何，縱使這世界擁有許多污穢之氣，但純淨的美好還是會在人生旅程中出現。

　　「我總是發現，當我在發呆的時候，他們己經在思考了，當我在思考的時候，他們己經行動了，當我行動的時候，他們己經翹了，然後我又不敢行動了。翹了的他們就成為我生命裡至高的仰望。」（P60）對於抵抗、妥協、夢想的循環在所難免。

　　但出發吧。面對人生。

　　留給你的，都是好的。